这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种现实”。
由沿途凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位关联东说念主士齐脱不了关联。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名仍是有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一运转就猜错的标的。
电影是积恶为题材，剧情亦然以悬疑为推动，但雷同不是巨匠觉得的那种悬疑推理，即是警方探问案件寻找陈迹，且有的重要陈迹的发现，有多少的随机性。
影片实在想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。
其实是一个故事里，包含了三个发生在不同本事不同场所的案件：
★十字街头交通致死潜逃案
★小混混为财杀东说念主案
★“黄雀”酒庄名媛被杀案
而如果深挖每起案件背后的那些琐事，以至又能牵连出一两件犯罪之事，绑架、印子钱、伪证……那就更多了。
是以这个故事其实挺难呈现的。
电影的线性叙事里，即是一系列社会案件（包含了犯罪与积恶）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也即是《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。
干线三大案件，齐有各自的诱因，且尽头具有代表性——黄、赌、毒。
这些案件串联在沿途，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生议论的、这个“无形之网”的每一根“线”，齐是情面世故。
案件的发展，齐是源于厚谊关系。
没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东说念主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的厚谊误区。
这使得案件最终呈现出来的景观，从《法治进行时》升级到了《本日说法》，或者说值得罗翔训导单独开课分析了。
大要就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小警员一样，初出茅屋涉世未深，侦破责任一马首先，但案件显现无遗之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。
该片算哀悼常典型的普法电影了吧，咱们简陋伸开一下。
（如下有剧透）
每起案件的产生由头，齐是犯罪事件。
★张海宇扮演的徐刚，本来是个分内的打工东说念主，但在意外中，染上了毒，导致赤贫如洗，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友委用的一宗买凶杀东说念主的“生意”，筹画是名媛关秀英。
这是“毒”，犯罪。
★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的浑家，且有一个学业将成的女儿，可谓幸福齐备。无奈郑卫染上了赌博的恶习，浑家关系急转直下，在离散的边际。肖亚珍在一个雨夜失手撞死退回主，然后潜逃，这一切被关秀英偶遇，以此为恐吓。
这是“赌”，犯罪。
★一个厨师在夜店坚贞了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没意象也深陷其中，还被“仙东说念主跳”拍了视频，进而绑架。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东说念主，找得即是徐刚。
这是“黄”，犯罪。
可见，三起案件的诱因，齐哀悼常典型的犯罪事件，最终导致关秀英蚀本，而上述三方势力，齐有行凶的可能。
此外，跟着故事的拓展，又牵连出中枢动机以及一条支线陈迹。
★关秀英为什么要去绑架，一次有见地性的仙东说念主跳拍视频，一次偶遇的交通闯祸潜逃，她齐将对方的笔据紧紧攥在手中，去提真金不怕火高尚的金额，一切见地仍是在于要回孩子的侍奉权。
电影里抒发的很明确，她与前夫仳离之后，后者对孩子不好，舐犊情深的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。
这是“敲诈”，亦然犯罪。
★另外一个支线，即是涂松岩扮演的李海。起初我在复盘剧情的时刻，一运转不太领悟这个变装存在的真谛真谛，因为他十足游离于上述三方势力。自后才响应过来，这个变装其实是摧残口，相通了故事的发展。
警方在探问关秀英蚀本现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主即是李海。
在李海的证词里，牵连出了徐刚与肖亚珍，他与后两者齐阐述，跟着故事的发展，蓝本李海一直珍摄肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄订立仳离条约，他是带着示爱心上东说念主的见地，来到这里，却眼见案件发生的经过（这即是我说的“碰巧性”）。
在重要证词上，这位作念了伪证，仍是犯罪。
至此，电影全体的故事，简短明了，而在临了阶段，还有一次重要回转，找出了关秀英之死，实在的原因，才是耐东说念主寻味之处，这里就不剧透了。
可见，电影的出场变装繁密，几起案件相对来说并不复杂，但互相缠绕，才导致纵横交叉。克己在于电影叙事还哀悼常明晰，不至于找不到端倪。
进一步来说，电影中几位主要变装，齐不是皑皑的。在重要节点上，他们齐是加害者，但同期亦然被害者。他们齐是了由于厚谊的维系，才铤而走险走向积恶，最终变成悲催。
这些群像化的变装中，不管何种阶级，齐有一个共同点——莫得安全感。
这个“安全感”是建立在现代社会的东说念主与东说念主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，建立在钞票上的雇佣关系，扫数一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的悠扬不定。
正因安全感的欠缺，他们扫数东说念主能“收拢”的，就仅剩厚谊关系了，这是看护他们走下去的重要。说白了，我所作念的一切，齐是为了“TA”。
电影临了那句台词很有代表性“别让爱摧残法理”。
这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，齐是犯罪事件。但他们如果能够陡壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的时势。
但恰正是他们齐莫得“安全感”，能收拢独一的“稻草”即是所爱之东说念主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的走动交汇，变成更大的悲催。
这就形成了一个无解的悖论。
临了多说一嘴，这类现实题材的积恶电影，与传统悬疑片的分离，即是在于对案件本人的分离方式。
举个例子，那即是吴宇森《骁雄实际》与林岭东《龙虎风浪》的分离，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是罗网。
传统积恶悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主若是因为两方面的起因，一是赋予变装真谛真谛，代表正义或雕悍的对比昭彰，阅览鬼计多端，违规凶残布局，二者形成对冲；二是具体笔直段上，细心营造推导积恶的经过的，用编订温顺氛映衬，积恶是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的宾客》。
而现实类积恶电影则相比实在，积恶即是积恶，并意外营造什么修饰，反倒最爱刻意放大积恶动机的脱力之感，即是浸染在现实中冰冷与淡漠，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，以至略有压抑，故事截止之后，略为堕入千里想。
其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在畴前港片里，即是很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。
只不外本片关于各式积恶事件齐莫得正面展示，而是肃肃高出了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，买卖性更强一些，这么也可以。